杳杏含情杏花喜折青杏忱杏单衫杏子红野茫杏子红杏枝头闹。
溪杏烟雨杏花杏花香杏花楼上闲卧杏花前杏林无花人醉杏花天杏梢杏花酒买得杏花杏花寒杏花吹尽明朝卖杏花像秋天的银杏杏花村一朝红杏泄春光杏苒杏花杏福杏仁露杏杏(惺惺)相惜杏雨(星语)杏语
不是一枝红杏入墙来，应该是“一枝红杏出墙来”。
这是宋朝叶绍翁的一首诗，诗题叫“游园不值”，全诗如下：
应怜屐齿印苍苔，
小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，
一枝红杏出墙来。
诗歌的意思是去友人的花园游玩，正赶上主人不在。
前两句说主人是怕客人的脚印踩坏青苔，所以把门紧闭，不放人进来，说得很有趣，不仅交代了诗题，又写出园主的高情雅致。
后两句在出墙红杏上做文章，猜测园内春光洋溢的情况，是“游园不值”的余波，表明自己的心态与情趣。
“春色满园关不住”句，以一“关”字突出春意盎然的活泼景象，与“出墙来”的“出”字呼应，更显得精神百倍。因此，此诗一出，不胫而走，后世因有了“关不住的春光”这一说法，而“红杏出墙”在文人笔下又常赋予多层与原诗不相干的新意。
点绛唇苏轼红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕。水边朱户。尽卷黄昏雨。
烛影摇风，一枕伤春绪。归不去。
凤楼何处。芳草迷归路。苏轼词作鉴赏这是一种相思怀人之作，写得深情一片，感人至深，足见东坡豪放而外，别有一番情怀。
“红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕”，起笔点染春色如画。
万紫千红之春光，数红杏、柳烟最具有特征性，故词中素有“红杏枝头春意闹”、“江上柳如烟”之名句。
此写红杏意犹未足，更写其香，着一“飘”字，足见词人感受之馨逸。
写翠柳，状之以含烟，继之以拖轻缕，既能写出其轻如烟之态，又写出其垂丝拂拂之姿。
这里以春色暗示伊人之美好。下边二句，遂由景及人。
“水边朱户”，点出伊人所居。朱户、临水，透出一种秀雅之致，以暗示伊人之美。
“尽卷黄昏雨”，词笔至此终于写出伊人，同时又已轻轻宕开。
伊人卷帘，其所见唯一片黄昏雨而已。“黄昏雨”，隐然喻说着一个愁字。冠一尽字，犹言总是，实已道出伊人相思之久，无可奈何之情。
“烛影摇风，一枕伤春绪。”
烛影暗承上文黄昏而来，摇风，可见窗户洞开，亦暗合前之朱户卷帘。
伤春绪即相思情，一枕，言总是愁卧，悉绪满怀，相思成疾矣。
此句又与上片尽卷黄昏雨相映照。上写伊人卷帘愁望黄昏之雨，此写自己相思成疾卧对风烛，遂以虚摹与写实，造成共时之奇境。
“归不去”，一语道尽此情无法圆满之恨事。“凤楼何处。芳草迷归路。”
凤楼朱户归不去。唯有长存于心的瞩望而已。“何处”二字，问得凄然。
瞩望终非现实，现实是两人之间，横互着一段不可逾越之距离。词人以芳草萋萋的旧典象喻之。
此路虽是归路，直指凤楼朱户，但实无法越过。着一“迷”字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天长地远之恨，跃然纸上。
起句对杏香柳烟之一往情深，与结句芳草迷路之归去无计，相反相成，令人神往，意境凄迷。
此词造诣之妙，还于意境之空灵。
红杏柳烟，属相思中之境界，而春色宛然如画。
芳草归路，似喻人间阻绝，亦具凄美之感。
此词意蕴之本体，实为词人之深情。