...宝》中的演员“仁贤”是谁?我想知道他的个人资料。谢谢
一共有N部，最出名的是《大奥第一章》，主角是三代将军和他的奶娘春日局；其次是《大奥华之乱》，主角是五代将军和安子；最后一部是《大奥明治篇》，主角有点多，包括十一代，十二代将军，还有和宫公主和日本很伟大的也是我个人最喜欢的日本历史女性笃姬。此外每一部都有一部翻外，演员都是原班人马，很容易辨认。
日本天皇的来历：日本天皇（日语：にほんてんのう是日本君主的称号。相传为日本神话中的创世之神天照大神的后裔，也是神道教最高领袖，日本国家象征。从神话传说的神武天皇到今上天皇共126代。日本天皇的历史：日本天皇名称最早文字记载是689年日本颁布的《飞鸟净御原令》。
为什么要相互煎熬逼迫得那么狠呢？《七步诗》是三国时期魏国诗人曹植的一首诗。这首诗用同根而生的萁和豆来比喻同父共母的兄弟，用萁煎其豆来比喻同胞骨肉的哥哥曹丕残害弟弟，表达了对曹丕的强烈不满。全诗如下：煮豆持作羹，漉豉以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。
这时的长城已经是由一个个工地组成的一道很长很长的城墙了，孟姜女一个工地一个工地地找过来，却始终不见丈夫的踪影。最后，她鼓起勇气，向一队正要上工的民工询问：“你们这儿有个范喜良吗？”民工说：“有这么个人，新来的。
呜呼我皇考。生我既已晚。弃我何其早。蓼莪谁所兴。念之令人老。退咏南风诗。洒泪满袆抱。乱曰。圣皇君四海。德教朝夕宣。万国咸礼让。百姓家肃虔。庠序不失仪。孝悌处中田。户有曾闵子。比屋皆仁贤。髫齓无夭齿。黄发尽其年。陛下三万岁。慈母亦复然。 大魏篇 大魏应灵符。天禄方甫始。圣德致泰和。
田壮壮个人资料简介
田壮壮，1952年4月26日出生于北京市，是中国内地知名的男导演、制片人、演员，同时还担任艺术总监以及北京电影学院导演系的研究生导师哦！他毕业于北京电影学院导演系，自小便在电影世家中成长，父亲田方、母亲于蓝都是电影界的佼佼者。
田壮壮的个人资料简介如下：基本信息：田壮壮，1952年4月26日出生于北京，是中国电影导演、制片人、演员，同时也是北京电影学院导演系的研究生导师。教育背景：1982年毕业于北京电影学院导演系。在1968年中学毕业后，他当了七年兵，并在军营期间自学摄影。
田壮壮，1952年出生于北京，1982年毕业于北京电影学院导演系。中国电影导演，第五代导演的代表人物之一。 1978年至2003年为北京电影制片厂导演，现任北京电影学院导演系研究生导师。曾执导过《我们的角落》，《盗马贼》，《蓝风筝》，《小城之春》，《德拉姆》，《吴清源》等影片。
田壮壮个人资料介绍： 基本信息：田壮壮，1952年出生于北京。 教育背景：1982年毕业于北京电影学院导演系，后成为北京电影学院导演系研究生导师。 职业身份：中国电影导演、制片人。
田壮壮凭借这个角色提名第54届金马奖最佳男主角，他说：“这个父亲挺有意义，他在今天中国的男性里是一个挺特殊的角色，我希望能影响到一些父亲，让他们对妻子和孩子有更多的关心和温暖。”（羊城晚报记者 何晶）田壮壮个人资料：田壮壮，1952年出生于北京，1982年毕业于北京电影学院导演系。
””，田壮壮对此没有回应。蒋小涵的个人资料蒋小涵，1982年出生，童星，出版过八张个人专辑，出演过电视剧《高一女生》、《青春节拍》，现任央视电影频道主持人。让我们跟随蒋小涵一起回忆那些日子的童星们，也怀念他们一起成长的童年和青春。
孙萌人物简介
士孙松，一个体态窈窕、面容美丽的女子，其贤惠明智的品行早在襁褓之时便已显现。她的美态悠闲洁净、宁静顺从，成为妇人典范。在永宁二年（302年）夏六月戊午，士孙松于秋九月丙申安葬，享年二十九岁，其棺木仅五寸之宽，穿着当时的服饰，陪葬的只有土椁陶器，未有任何金玉首饰，彰显其崇尚朴素的志向。
士孙松，出自儒学世家，性格温婉，美丽动人。其治家贤惠，处事明理，孝悌忠信，崇尚朴素，堪称模范妇女。从士孙松的铭文可以看出，她不仅内在修养深厚，而且外在形象优雅。士孙松以她独特的人格魅力，成为了当时社会的典范。士孙松的丈夫傅宣，与她感情深厚，矢志不渝。他们的婚姻被视为当时乃至后世的典范。
刘平，东汉楚郡彭城人，字公子。本名旷，后改平。王莽时为郡吏。扶母避乱，弟仲被杀害，平抱仲女，而弃己子。光武建武年间，举孝廉，拜济阴郡丞，迁全椒长，有政绩。明帝时，尚书仆射钟离意荐拜议郎，永平三年，累官宗正。人物经历 建武初年，平狄将军庞萌在彭城造反，打败了郡守孙萌。
中国艺术研究院电影电视研究所研究员孙萌向中国新闻周刊表示，高启强形象复杂多面，立体真实生动，烟火气十足，也很生活化，不是二元对立非黑即白，人物有着完整的弧光，在人物塑造上是成功的。她提到，高启强这个人物，其实是迷失的人物形象，是灵魂与魔鬼交换了的人物，展现了小人物从正到邪的变化过程。
而多次被片中人物谈论的日裔英国小说家石黑一雄，擅长写那些在遗忘和回忆之间挣扎的个体，试图从迷雾中辨别这个世界的轮廓，在理性匮乏的时代找到写作的能量，在社会大变局中从情感层面为创作带来新的视角。这些符号性的人物体现了导演的意图，为影片增添了别样的力度。
