调笑令·胡蝶词牌格律
1、【词牌格律解析】单调的调笑令，总共有三十二个字，分为八句，韵脚转换规律独特。前半部分是两仄韵换两平韵，而后半部分则在三句中进行了两次换头，两次为两仄韵、两次为叠韵。具体格式如下：胡蝶，胡蝶，飞上金花枝叶。——君前对舞春风，百叶桃花树红。红树，红树，燕语莺啼日暮。
2、调笑令词牌的格律如下：基本格律：以唐代韦应物的《调笑令·胡马》为例，其格律为【胡马，平仄】，胡马，【仄仄平平仄仄】。后续句子平仄交替，形成韵律。如“远放燕支山下，【平平仄仄平平】，跑沙跑雪独嘶，【平平仄仄仄平】”。
3、总的来说，调笑令是一种具有浓厚游戏色彩的词牌，其结构和韵律特点使其在词作中独树一帜。这种词牌不仅保留了乐府“三台”的传统，还融入了更多的创新元素，使其在词坛上有着独特的地位。无论是从形式还是内容上，调笑令都展现出了词人的智慧和才情。
4、调笑令是一种词牌名，其格律结构独特，具有三整句三换韵的特点，体现了唐代词作的韵律美感。其中，王建创作的《调笑令·团扇》描绘了美人因病而憔悴，只能用团扇遮面，表达了对美人病态的怜惜与哀愁。《调笑令·杨柳》则通过杨柳在江边渡口的景象，抒发了商人与少妇的离别之情，以及对鹧鸪夜飞失伴的哀伤。
5、形成联章的“转踏”，这种形式被用来讲述故事，增添了歌词的叙事性和戏剧性。起源与演变：调笑令源自中唐时期，本是六言乐府诗，后演变为长短句之词，成为词牌名的一种。部分文献称它为拗体之滥觞，即拗体诗的起源之一。综上所述，调笑令以其独特的韵律和丰富的变化，在诗词创作中占据了重要地位。
《调笑令·边草》作者是谁?该如何赏析呢?
但到了中唐时代，情况不同了，李益的边塞诗就有一种凄凉的气氛，不少诗篇描写边地戍卒的思乡怀归和哀怨情绪。戴叔伦此词所写也是这种思想情绪，但写得非常含蓄深沉。开头“边草”两字重叠，固是词调格律的要求，而在这里使人联想到一望无际的草原，显示出空间的寥阔，同时点明边塞的地理环境，渲染了荒凉的气氛。
《调笑令·边草》的作者是唐代的戴叔伦。赏析如下：- 主题思想：这是一首反映边地戍卒思归情绪的小令。通过描绘边塞的荒凉景象和戍卒的悲苦生活，表达了戍卒对家乡的深切思念和渴望回归的愿望。
《调笑令·边草》的作者是唐代诗人戴叔伦。赏析如下：主题与情感：这是一首反映边地戍卒思归情绪的小令。通过边塞的自然景象和戍卒的生活状态，表达了戍卒对家乡的深切思念和无法归乡的愁苦情绪。结构与格律：此词按照调笑令的词牌格律写作，结构工整，对仗严谨。
《调笑令·边草》的写作背景是唐朝时期边地战事不断，士兵生活悲苦，作者戴叔伦为了表达边塞士兵渴望回归故乡的愿望而作。理解这首词可以从以下几个方面入手：边塞之景与士兵之情：词中通过描绘边塞的野草、雪晴后的景象以及皎洁的月色，营造出一种荒凉而寂静的边塞氛围。
调笑令词牌格律
词牌格律1的详细解释：菩萨蛮·闺情 李白 平林漠漠烟如织，⊙○⊙●○○▲（平声起，末字为仄韵）寒山一带伤心碧。⊙○⊙●○○▲（与上句格律相同，保持仄韵）暝色入高楼，⊙●⊙○△（第三句换平韵）有人楼上愁。⊙○○●△（与上句格律相同，保持平韵）玉阶空伫立，⊙○○●▲（第四句换仄韵，开始新的意境）宿鸟归飞急。
作为词牌名：别称：调笑令又被称为《宫中调笑》、《转应曲》等。形式：它有简短和较长两个版本。简短版本三十二字，起句的两个字重复，且采用平仄交替的韵脚。较长版本共计三十八字，使用北曲越调，包含七言古诗八句，其中最后一句的两个字作为词的首句。
- 表现手法：全词运用景物烘托的手法，通过描写边塞的枯草、冰雪、明月和胡笳声等景物，营造出一种荒凉、凄清的氛围，以此烘托出戍卒空虚凄凉的心境和思乡怀人的强烈情感。
调笑令，词牌名，又被称为《宫中调笑》、《转应曲》等。它有一个简短的版本，总共三十二字，采用平仄交替的韵脚，起句的两个字是重复的。此外，它还有一个较长的版本，共计三十八字，使用北曲越调，其中包含七言古诗八句，诗的最后一句的两个字作为词的首句。除了词牌名，调笑令还作为曲牌名出现。
